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                《國學知識》:什么是“京劇”?

                來源:本站 | 發表日期:2020-03-11 | 點擊數: 287 次

                導讀:京劇,曾稱平劇,是中國五大戲曲劇種之一,腔調以西皮、二黃為主,用胡琴和鑼鼓等伴奏,被視為中國國粹,位列中國戲曲三鼎甲"榜首" 。

                風水大師李計忠

                京劇,曾稱平劇,是中國五大戲曲劇種之一,腔調以西皮、二黃為主,用胡琴和鑼鼓等伴奏,被視為中國國粹,位列中國戲曲三鼎甲"榜首" 。

                徽劇是京劇的前身。清代乾隆五十五年(1790年)起,原在南方演出的三慶、四喜、春臺、和春, 四大徽班陸續進入北京,他們與來自湖北的漢調藝人合作,同時又接受了昆曲、秦腔的部分劇目、曲調和表演方法,民間曲調,通過不斷的交流、融合,最終形成京劇。京劇形成后在清朝宮廷內開始快速發展,直至民國得到空前的繁榮。

                清初,京城戲曲舞臺上盛行昆曲與京腔(青陽腔)。乾隆中葉后,昆曲漸而衰落,京腔興盛取代昆曲一統京城舞臺。乾隆四十五年(1780年)秦腔藝人魏長生由川進京。魏氏搭雙慶班演出秦腔《滾樓》、《背娃進府》等劇。魏長生扮相俊美,嗓音甜潤,唱腔委婉,做工細膩,一出《滾樓》即轟動京城。雙慶班也因此被譽為"京都第一"。自此,京腔開始衰微,京腔六大名班之大成班、王府班、余慶班、裕慶班、萃慶班、保和班也無人過問,紛紛搭入秦腔班謀生。乾隆五十年(1785年),清廷以魏長生的表演有傷風化,明令禁止秦腔在京城演出,將魏長生逐出京城。

                乾隆五十五年(1790年),繼三慶班落腳京城后(班址位于韓家臺胡同內),又有四喜、啟秀、霓翠、春臺、和春、三和、嵩祝、金鈺、大景和等班,亦在大柵欄地區落腳演出。其中以三慶、四喜、和春、春臺四家名聲最盛,故有"四大徽班"之稱。



                春臺班進京時間,按漢調名家米應先于乾隆末年,在京曾擔任春臺班臺柱時始,證明該班進京時間早于四喜和和春。春臺班位于百順胡同。

                四喜班于嘉慶初來京。徽戲、昆曲兼演、尤以昆曲為著,故有"新排一曲桃花扇,到處哄傳四喜班"之語。該班位于陜西巷內。和春班于嘉慶八年(1804年)于李鐵拐斜街組建。該班以武戲見長。道光十三年(1853年)解散。"四大徽班"的演出劇目,表演風格,各有其長,故時有"三慶的軸子,四喜的曲子、和春的把子、春臺的孩子"之譽。"四大徽班"除演唱徽調外,昆腔、吹腔、四平調、梆子腔亦用,可謂諸腔并奏。在表演藝術上廣征博采吸取諸家劇種之長,融于徽戲之中。兼之演出陣容齊整,上演的劇目豐富,頗受京城觀眾歡迎。自魏長生被迫離京,秦腔不振,秦腔藝人為了生計,紛紛搭入徽班,形成了徽、秦兩腔融合的局面。在徽、秦合流過程中,徽班廣泛取納秦腔的演唱、表演之精和大量的劇本移植,為徽戲藝術進一步發展,創造了有利條件。



                京劇角色的行當。早期分為生、旦、凈末、丑、武行、流行(龍套)七行,以后歸為生、旦、凈、丑四大行,每一種行當內又有細致的進一步分工。

                “生”是除了大花臉以及丑角以外的男性角色的統稱,又分老生(須生)、小生、武生、娃娃生。“旦”是女性角色的統稱,內部又分為正旦、花旦、閨門旦、武旦、老旦、彩旦“凈”,俗稱花臉,大多是扮演性格、品質或相貌上有些特異的男性人物,化裝用臉譜,音色洪亮,風格粗獷。“凈”又分為以唱為主的銅錘花臉,如包拯;和以做工為主的架子花臉,如李逵。“丑”,因在鼻梁上抹一小塊白粉,俗稱小花臉,通常扮演喜劇角色,又分為文丑和武丑,如《蘇三起解》中的崇公道為文丑,石遷為武丑。

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